資料來源:http://www2.ouk.edu.tw/wester/composer/Introduction/Brahms/Hungarian.HTM 布拉姆斯從年輕時，就對匈牙利境內的吉卜賽音樂發生濃厚興趣。後來因結識匈牙利小提琴家雷梅尼，得有機會接觸匈牙利的民間音樂。而且布拉姆斯定居維也納後，常能親睹前來賣藝的吉卜賽人的表演，更為加深對這類音樂特徵的了解，於是記下了許多吉普賽音樂的旋律。自1852年開始創作這一系列樂曲，1869年他開始出版“匈牙利舞曲集”，實際上大部分是借用了吉普賽音樂的旋律，加以編輯和整理而成，雖然每一首樂曲的旋律和風格不盡相同，卻都混合著匈牙利民族音樂和吉卜賽民族音樂的特色：節奏自由，旋律有各種各樣的裝飾，速度變化激烈，帶有一定的即興性；形式雖然沒有統一的規定，但以三段體為最多。。
後來他將這些生動熱情，並含蓄著哀愁情調的音樂。加以採集整理與編曲，完成一些題為「吉卜賽之歌」的聲樂曲與四冊鋼琴聯彈曲「匈牙利舞曲集」。布拉姆斯於一八六四年三十六歲時，出版前兩冊「匈牙利舞曲」，十一年後又出版了後兩冊。其中一些曲子，曾編曲成鋼琴獨奏曲。這些鋼琴曲發表後打動樂壇，獲得極高評價，同時也遭遇到匈牙利系音樂家的非難，他們指責布拉姆斯盜用匈牙利民謠，侵犯他們的著作權，並且嘲笑他趾高氣昂地當作自己的作品發表。後來布拉姆斯嚴詞加以駁斥，申明這些作品是以編曲發表的，原就無意欺瞞世人當做自己的創作。結果這風波平息了，因為布拉姆斯獲得勝訴。事實上，也只有像布拉姆斯這樣傑出的音樂家，才能為這些舞曲配上如此富麗的和聲，編曲成這樣生動的音樂。後來有些學者考據結果，發現有些作品，還是布拉姆斯所創作的。
這些人人喜愛的鋼琴曲，布拉姆斯和別的音樂家，曾先後將其中的若干曲編曲成管絃樂曲或小提琴燭奏曲。各曲間雖有不同的表現方式，但匈牙利式的情緒卻足一致的。全部二十一曲雖常分開在音樂會上演奏，但以前十首較為人熟知，其中以輕巧可愛的第五號升F大調最為著名。
後來他將這些生動熱情，並含蓄著哀愁情調的音樂。加以採集整理與編曲，完成一些題為「吉卜賽之歌」的聲樂曲與四冊鋼琴聯彈曲「匈牙利舞曲集」。布拉姆斯於一八六四年三十六歲時，出版前兩冊「匈牙利舞曲」，十一年後又出版了後兩冊。其中一些曲子，曾編曲成鋼琴獨奏曲。這些鋼琴曲發表後打動樂壇，獲得極高評價，同時也遭遇到匈牙利系音樂家的非難，他們指責布拉姆斯盜用匈牙利民謠，侵犯他們的著作權，並且嘲笑他趾高氣昂地當作自己的作品發表。後來布拉姆斯嚴詞加以駁斥，申明這些作品是以編曲發表的，原就無意欺瞞世人當做自己的創作。結果這風波平息了，因為布拉姆斯獲得勝訴。事實上，也只有像布拉姆斯這樣傑出的音樂家，才能為這些舞曲配上如此富麗的和聲，編曲成這樣生動的音樂。後來有些學者考據結果，發現有些作品，還是布拉姆斯所創作的。
這些人人喜愛的鋼琴曲，布拉姆斯和別的音樂家，曾先後將其中的若干曲編曲成管絃樂曲或小提琴燭奏曲。各曲間雖有不同的表現方式，但匈牙利式的情緒卻足一致的。全部二十一曲雖常分開在音樂會上演奏，但以前十首較為人熟知，其中以輕巧可愛的第五號升F大調最為著名。
